បទសម្ភាសន៍៖ ជីវិតរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាអ្នកដឹកនាំរឿងហ្សុកឆីនីគឺលោកក្លូដបារ៉ាសអំពីការចាប់យកភាពសោកសៅពីកុមារភាពក្នុងចលនាស្ទូឌីយោ

ជីវិតរបស់ខ្ញុំដូចជា Zucchini មួយ ឬ ជីវិតហ្សុកឈីនីរបស់ខ្ញុំ គឺជាខ្សែភាពយន្តបញ្ឈប់ចលនាដ៏ស្រស់ស្អាតដែលសមនឹងទទួលបានការតែងតាំងពានរង្វាន់អូស្ការ។ ខ្សែភាពយន្តនេះចេញនៅសហរដ្ឋអាមេរិកថ្ងៃទី ២៤ ខែកុម្ភះហើយខ្ញុំសូមណែនាំវាសម្រាប់ទស្សនិកជនគ្រប់វ័យ។

នៅក្នុងបទសម្ភាសន៍តាមអ៊ីមែលលោក Claude Barras បានប្រាប់ខ្ញុំអំពីការងារដ៏អស្ចារ្យដែលអ្នកនិពន្ធរឿងCéline Sciamma (នាយកនៃ ភាពជាក្មេងស្រី ) បានធ្វើនៅលើខ្សែភាពយន្តវិធីសាស្រ្តរបស់គាត់ដើម្បីសម្របសៀវភៅដើមនិងទំនួលខុសត្រូវក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តរបស់កុមារ។ ក្មេងកំព្រានៃ ហ្សុកឈីនី ត្រូវបានបង្ហាញដោយដួងចិត្តភាពប្រាកដនិយមនិងភាពស្មោះត្រង់តាមរបៀបមួយដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាយើងមិនបានឃើញញឹកញាប់ទេ។ ប្រសិនបើអ្នករីករាយនឹងខ្សែភាពយន្តនេះបាសឺរក៏ផ្តល់ឱ្យយើងនូវខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនដែលមានឥទ្ធិពលលើស្ទីលរបស់គាត់ភាពមើលឃើញនិងច្រើនទៀតដែលទាំងអស់នេះខ្ញុំកំពុងបន្ថែមទៅបញ្ជីតាមដានរបស់ខ្ញុំ។

ឧបករណ៍ដែករឹង 5 ស្ងប់ស្ងាត់សិចស៊ី

TMS (ខ្សែបន្ទាត់)៖ គំនូររបស់ហ្សុចឈីនី (និងខេមមីលក្នុងទំហំតូចជាងមុន) ផ្តល់ឱ្យយើងនូវគំនិតរបស់គាត់តាមរបៀបដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ តើអ្វីជាដំណើរការគិតនិងបង្កើតដូចជានៅពីក្រោយគំនូរទាំងនោះ?

Claude Barras៖ គំនូររបស់ហ្សុចឈីបានកើតឡើងជាការឆ្លើយតបទៅនឹងជម្រើសដើម្បីសម្របប្រលោមលោកទៅជាខ្សែភាពយន្តខណៈពេលដែលជៀសវាងការបញ្ចេញសំលេងឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ប្រលោមលោកត្រូវបានសរសេរជាមនុស្សទីមួយ។ នៅក្នុងនោះហ្សុចឈីនីពិពណ៌នាអំពីស្ថានភាពលំបាកពេលខ្លះដែលគាត់និងមិត្តភក្តិជួបប្រទះជាមួយភាពឆោតល្ងង់ភាពស្រាលនិងលេងសើច។ វាជាភាសាដែលមានលក្ខណៈចំលែកនេះដែលផ្តល់នូវប្រភពដើមរបស់ខ្លួនប្រលោមលោកនេះនិងគំនូរនេះគឺជាការបកប្រែខ្សែភាពយន្តជាភាសានេះ។

ហ្សុចឈីនីងាកចេញពីខ្សែភាពយន្តដែលគាត់រស់នៅនិងរត់គេចពីពួកគេដោយគូរ។ ចំពោះគំនូរដោយខ្លួនឯងពួកគេត្រូវបានធ្វើដោយសហការជាមួយអូលីយ៉ាស៊ូឈីណាដែលជាអ្នកដឹកនាំវ័យក្មេងដែលមានស្ទីលជិតនឹងគំនូររបស់កុមារ។ ខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យនាងនូវប្រធានបទឬឃ្លាមួយហើយនាងនឹងត្រឡប់មកវិញជាមួយគំនូររបស់កុមាររាប់សិបនាក់។ អ្វីដែលខ្ញុំត្រូវធ្វើគឺជ្រើសរើសយកអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្តជាងគេ។

ETC: តើមានបញ្ហាប្រឈមនៃការសម្របខ្លួនសៀវភៅដើមនិងរបៀបដែលអ្នកបានធ្វើជាមួយគេឬ?

បារ: ខ្ញុំទើបតែប្រាប់អ្នកអំពីបញ្ហាប្រឈមដំបូងប៉ុន្តែមានបញ្ហាជាច្រើនទៀត។ ខ្ញុំអាចដកស្រង់តួរលេខនិងទីកន្លែងដែលគួរអោយចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងប្រលោមលោកក៏ដូចជាទិដ្ឋភាពរបស់វា។ ប្រលោមលោកនេះគឺជាកាលប្បវត្តិការប្រមូលផ្តុំនៃស្ថានភាពនិងការចងចាំ។ ខ្សែនៃការវាយប្រហារត្រូវបានជ្រើសរើសដើម្បីបង្កើតធ្នូយ៉ាងខ្លាំងនៅជុំវិញត្រីកោណមិត្តភាពនៃហ្សូឆីនី / ខេមីល / ស៊ីម៉ូននិងដើម្បីលុបបំបាត់នូវតួអក្សរនិងស្ថានភាពអស្ចារ្យមួយចំនួនដើម្បីឈានដល់ការបញ្ចាំងភាពយន្តច្បាស់ដែលផ្តល់នូវតួអក្សរនីមួយៗ។ កន្លែងនិងពេលវេលារបស់ពួកគេ។

នេះក៏ចាំបាច់ផងដែរព្រោះជាមួយថវិកា ៨ ម។ ម។ យើងមិនមានភាពប្រណីតក្នុងការបង្កើតកូនឆ្កែបន្ថែមទៀតទេ។ ត្រឡប់មកវិញជំពប់ជើងដួលមួយទៀតគឺថាសៀវភៅនេះត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យនិងរួមបញ្ចូលធាតុជាក់លាក់ឬអំពើហិង្សាដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងគោលបំណងដើម្បីរក្សារឿងនេះដោយមិនតក់ស្លុតកុមារ។ សេឡេនឌីម៉ាម៉ាបានធ្វើការងារគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅគ្រប់កម្រិត។

ETC: តើអ្នកអាចប្រាប់ខ្ញុំពីអ្វីដែលវាដូចជាការផ្លាស់ប្តូរពីខ្លីទៅខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈនេះទេ?

បារ: វារលូន។ យើងមានស្ទូឌីយោតូចមួយនៅ Lausanne ដែលជាកន្លែងដែលយើងផលិតនិងដឹកនាំខ្សែភាពយន្តខ្លីៗនៅក្នុងសមូហភាពHélium Films ។ វាគឺជាមួយសមូហភាពនេះដែលខ្ញុំអាចអភិវឌ្ឍបាន ជីវិតរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាហ្សុកឈីនី ក្នុងពេលដំណាលគ្នាផលិតខ្សែភាពយន្តខ្លីដោយអ្នកដឹកនាំផ្សេងទៀត។ បទពិសោធផលិតកម្មនេះពិតជាបានជួយខ្ញុំរក្សា ជីវិតរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាហ្សុកឈីនី នៅក្នុងថវិកាដែលត្រូវបានកំណត់យ៉ាងខ្លាំងប្រភេទនៃបច្ចេកទេសនេះ។

បើប្រៀបធៀបនឹងខ្សែភាពយន្តខ្លីរបស់ខ្ញុំខ្ញុំបានខិតខំយ៉ាងខ្លាំងដើម្បីឈានដល់ទស្សនិកជនធំទូលាយពីព្រោះខ្ញុំចង់បញ្ជូន ជីវិតរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាហ្សុកឈីនី សាររបស់នៃភាពបើកចំហនិងការអត់ធ្មត់ដើម្បីឱ្យបានច្រើនបំផុត។ សម្រាប់នាវិកភាគច្រើននៃប្រធានអង្គភាពបានធ្វើការជាមួយខ្ញុំអស់រយៈពេលមួយទសវត្សរ៍លើខ្សែភាពយន្តខ្លីរបស់យើងហើយភាពសុខដុមរមនាសិល្បៈនិងបច្ចេកទេសជាច្រើនគឺកំពុងដំណើរការសូម្បីតែមុនពេលយើងចាប់ផ្តើមខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈដំបូងរបស់យើង។

ETC: តើមានឥទ្ធិពលលេចធ្លោណាមួយនៅក្នុងនោះទេ ជីវិតរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាហ្សុកឈីនី ទាំងនៅក្នុងនិទានរឿងរឺស្ទីលដែលមើលឃើញ?

បារ: កាលខ្ញុំនៅក្មេងខ្ញុំធំដឹងក្តីជាមួយកម្មវិធីទូរទស្សន៍បែបបារាំងបែបចលនា។ រីករាយ - រីករាយ - ទៅ - ជុំ [Carousel វេទមន្ត] ដោយឈ្មោះ Serge Danot ។ ដំបូងខ្ញុំក៏បានរកឃើញជីជីទ្រីកា ដៃ នៅក្នុងកម្មវិធីខ្សែភាពយន្តខ្លីមួយដែលបានបង្ហាញនៅទូរទស្សន៍រសៀលថ្ងៃអាទិត្យ។ ទាំងនេះពិតជាធ្វើឱ្យខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ហើយខ្ញុំដឹងថាទម្រង់ដ៏សាមញ្ញក្នុងការរចនាកូនឆ្កែនិងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តគឺមកពីបទពិសោធន៍ខ្សែភាពយន្តដំបូងទាំងនេះ។

រសជាតិរបស់ខ្ញុំចំពោះបទភ្លេងគឺមកពីស៊េរីមួយទៀតដែលខ្ញុំបានឃើញកាលពីក្មេង។ ហេឌី ដោយអីុសាវនិង Hayao លោក Miyazaki Takahata ។ ខ្ញុំក៏ជាអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្សែភាពយន្តខ្លីរបស់ឌឺខាធើរីនប៊ូហ្វេតនិងហ្សង់ - លូហ្គីកូជាពិសេស នេះបានបាត់បង់កាបូប ប៉ុន្តែក៏ Madame Tutli-Putli ដោយ Maciek Szc Lomowski និង Chris Lavis នៃ បងប្អូនស្រីភឺរីស ដោយ Luis Cook, នៃ មិនសមហេតុសមផល ដោយCécile Milazzo នៃ សូមនិយាយអ្វីមួយ ដោយ David O’Reilly និងរបស់ Nick Park ផងដែរ ការលួងលោមបង្កើត ។

នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈជីវចលខ្ញុំមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងពី Paul Grimault ស្តេចនិងហុកឃីងប៊ីប, ផ្នូរនៃអណ្តាតភ្លើង ដោយ Isao Takahata សុបិន្តអាក្រក់មុនបុណ្យណូអែល ដោយ Henry Selick និង Tim Burton, របស់ Hayao Miyazaki ព្រះនាងម៉ូណូណូ , Wes Anderson របស់ អស្ចារ្យណាស់លោកហ្វក លោកពេត្រុសព្រះអម្ចាស់ មាន់រត់ និង ចចកកូនអាមីនិងយូ ដោយ Mamoru Hosoda ។

មានអ្នកដឹកនាំរឿងដែលខ្ញុំកោតសរសើរផងដែលធ្វើអោយខ្ញុំរំភើបនិងដែលបង្ហាញពីរសជាតិដែលលេចធ្លោរបស់ខ្ញុំចំពោះតួអង្គតូចតាច៖ ស្នាមប្រេះ ដោយ Tod Browning, 400 ការអន់ថយ ដោយFrançois Truffaut, បុរសដំរី ដោយ David Lynch, ស្លាបបំណងប្រាថ្នា ដោយលោក Wim Wenders, មនុស្ស​ស្លាប់ ដោយ Jim Jarmusch, ឆ្កែវីល ដោយ Lars von Trier, សត្វពីងពាង ដោយ David Cronenberg, ស្រឡាញ់ឆ្កែ ដោយ Alejandro G. Iñrritu, ពេលវេលានៃចចកនេះ ដោយ Michael Haneke, ម៉ាស៊ីន ដោយ Bong Joon-ho, ប្រុសចាស់ ដោយ Park Chan-wook, កូនរបស់បុរស ដោយ Alfonso Cuarón, បេឡារុស្ស ដោយCéline Sciamma, ពីរថ្ងៃមួយយប់ ដោយបងប្អូនប្រុស Dardenne និងថ្មីៗនិងអស្ចារ្យ ខ្ញុំដានីយ៉ែលប្លេក ដោយខេនឡូច។

Katie Porter នៅលើ Bill maher

ETC: តើអ្នកមានពេលវេលាដែលអ្នកចូលចិត្តនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តឬតួអក្សរដែលអ្នកភ្ជាប់ជាពិសេសទេ?

បារ: ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តស៊ីម៉ូនណាស់ព្រោះគាត់លាក់បាំងភាពរសើបរបស់គាត់គាត់មានភាពវាងវៃប៉ុន្តែគាត់មានចិត្តធំធេងណាស់ដែលគាត់មានសមត្ថភាពលះបង់សុភមង្គលផ្ទាល់ខ្លួនសម្រាប់អ្នកដទៃ។ សម្រាប់ហេតុផលនេះពេលវេលាដែលខ្ញុំចូលចិត្តពីការអានសៀវភៅគឺជាពេលវេលាដែលស៊ីម៉ូនយកឈ្នះកំហឹងនិងអារម្មណ៍នៃការបោះបង់ចោលបន្ទាប់ពីបានដឹងថា

ETC: តើអ្នកគិតថាចលនាឈប់បានធ្វើអ្វីខ្លះសម្រាប់រឿងនេះដែលថាមជ្ឈដ្ឋានមួយទៀត (CGI សកម្មភាពផ្សាយផ្ទាល់) មិនអាចទទួលបាន?

បារ: ប្រហែលជាប្រភេទមួយនៃភាពសាមញ្ញដែលបណ្តាលមកពីបច្ចេកទេសនិងថវិកា។ ខ្ញុំគិតថាថវិកាតិចបំផុត (៨ ម។ ម។ ) ជះឥទ្ធិពលដល់ជម្រើសនាយកច្រើនដូចបច្ចេកទេសបញ្ឈប់ចលនា។ សម្រាប់ខ្ញុំការធ្វើឱ្យសាមញ្ញមិនមែនជាការចុះខ្សោយនោះទេប៉ុន្តែការទៅរកអ្វីដែលចាំបាច់។ ជីវិតរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាហ្សុកឈីនី គឺជារឿងរ៉ាវជាក់ស្តែងហើយខ្ញុំបានជ្រើសរើសដាក់ភាពប្រាកដនិយមទៅជាសំលេងអំពូលភ្លើងនិងផលិតកម្មគ្មានខ្លាញ់អ្វីដែលមិនថ្លៃពេក។

សម្រាប់អាយ៉ងនេះ, ខ្ញុំបានព្យាយាមដើម្បីភាពងាយស្រួលក្នុងការរចនាជាច្រើនដូចជាអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងគោលបំណងដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ធម្មតាខណៈពេលដែលនៅពេលដូចគ្នានេះការជួយសម្រួលដល់ការងារចលនានេះ។ មុខរបស់ពួកគេគឺដូចជាសញ្ញាអារម្មណ៍ពួកគេមានលក្ខណៈសាមញ្ញបែបនេះដែលអារម្មណ៍កើនឡើងដល់ផ្ទៃខាងលើដោយចលនានៃត្របកភ្នែកស្ទើរតែមិនអាចទទួលយកបាន។ នេះគឺជាហ្គេមគួរឱ្យរំភើបនិងច្នៃប្រឌិតសម្រាប់អ្នកបង្កើតចលនា។

ETC: ឈុតឆាកកិត្តិយសនោះជាមួយ Gaspard Schlatter ពិតជារីករាយណាស់។ តើមានភាពសប្បាយរីករាយនៅពីក្រោយឆាកដែលអ្នកចង់ចែករំលែកទេ?

បារ: នោះជាការតែមួយប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែមានរឿងប្រៀបធៀបគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ដែលភ្ជាប់ជាមួយវាដែលខ្ញុំនឹងពន្យល់។ វាត្រូវបានគេថតក្នុងរយៈពេលបួនឆ្នាំមុនខ្សែភាពយន្តនេះក្នុងឆ្នាំ 2009 ហើយវាមិនមែនជា Gaspard Schlatter ទេប៉ុន្តែគឺជា Paulin Jacquoud ដែលជាសំលេងរបស់ហ្សុកឈីសម្រាប់ការសម្តែងនេះ។ នៅពេលនោះរ៉ូប៊ឺតប៊ែរដែលជាអ្នកផលិតដែលទទួលខុសត្រូវក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បានប្រជែងនឹងខ្ញុំដើម្បីបង្ហាញដល់គាត់នូវភាពពាក់ព័ន្ធនៃខ្សែភាពយន្តសម្រាប់កុមារដែលនិយាយពីការរំលោភបំពានដោយប្រើកូនឆ្កែជាមួយក្បាលដែលកំពុងអភិវឌ្ឍ។ ឆ្លៀតក្នុងភាពងាយស្រួលក្នុងការច្នៃប្រឌិតនិងការសម្ដែងរបស់ហ្សង់ - ព្យែរឡឺដូស ផ្លុំ ៤០០ ជាការបំផុសគំនិតរបស់ខ្ញុំ, ខ្ញុំនឹកគិតថាការសម្ដែងនៃ zucchini នេះ។

រ៉ូបឺតប៊ឺរត្រូវបានបញ្ចុះបញ្ចូលប៉ុន្តែគាត់បានចូលនិវត្តន៍នៅឆ្នាំ ២០១០ ហើយបានបញ្ជូនពិលទៅផលិតកម្មរីតាដែលជាខ្សែភាពយន្តសាកល្បងនេះទទួលបានហិរញ្ញប្បទានយ៉ាងឆាប់រហ័សសម្រាប់ផលិតកម្មស្វីស - បារាំង។ យើងបានថតសំលេងនៅចុងឆ្នាំ ២០១៣ ប៉ុន្តែផូលីនបានធំឡើងហើយមិនត្រូវគ្នានឹងតួនាទីរបស់ហ្សុកគីនីទៀតទេ។ គាត់គឺជាការសោកស្តាយនិងម៉ារី-អេវ៉ា Hildbrand (ដែលបានត្រួតពិនិត្យមើលការគ្រប់ដំណាក់កាលនៃការងារសំឡេងពីការបោះដើម្បីកែសម្រួលនិងការរួមបញ្ចូលទាំងការដឹកនាំសម្ដែង) មានគំនិតនៃការមានគាត់លេងស៊ីម៉ូននិងស្នើឱ្យ Gaspard Schlatter ថាគាត់បានទទួលយកនៅលើតួនាទីរបស់ Zucchini នេះ ។ យើងទាំងអស់គ្នាមានការធូរស្បើយពីការធ្វើតេស្តដំបូង។

ETC: ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ដូចជាខ្សែភាពយន្តជាច្រើនមិនតែងតែឆ្លុះបញ្ចាំងកុមារឱ្យបានត្រឹមត្រូវសរសេរវាដូចជាមនុស្សធំពេកឬសាមញ្ញនិងមួយវិមាត្រ។ ខ្ញុំស្រឡាញ់ថាហ្សុកឈីនីបានគូររូបពហុទិដ្ឋភាពនៅវ័យកុមារភាពរបស់កុមារដែលមានសាវតាសោកសៅ។ តើអ្វីទៅជាវិធីសាស្រ្តរបស់អ្នកចំពោះរឿងនេះហើយតើអ្នកយល់ឃើញថាហ្សុកឈីនីគឺជាខ្សែភាពយន្តប្លែកនៅក្នុងទិដ្ឋភាពនោះទេ?

បារ: ទេខ្ញុំត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយខ្សែភាពយន្តដូចជា ផ្នូរខ្មោចផ្កាភ្លើង ដោយ Isao Takahata ឬថ្មីៗនេះ ចចកនិងយូគីកុមារលោកស្រី Ame ដោយ Mamoru Hosoda ។ វាជាការសមរម្យសម្រាប់មេឡូដ្រាម៉ាក្នុងការទុក្ខលំបាកកុមារភាព portray នោះទេប៉ុន្តែវាគឺជាការពិតដែលថានេះមិនមែនជាប្រភេទដែលជាម៉ូតខ្លាំងណាស់។ សៀវភៅ ជីវប្រវត្តិរបស់ហ្សូឆីនី គឺជាមនោគមន៍វិជ្ជាមនោគមន៍វិជ្ជាគួរអោយធុញទ្រាន់ដែលនិយាយអំពីរឿងសោកសៅដោយបញ្ចេញពន្លឺលើពួកគេ។ នោះគឺជាអ្វីដែលកុមារភាពគឺជាការកាច់នៃសំណើចនិងទុក្ខព្រួយ inconsolable ។ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្ហាញរឿងពិតនៃភាពយន្តនេះគឺមិនមានបញ្ហាអ្វីទេ។

Morgan Navorro ដែលជាមិត្តម្នាក់ដែលសរសេរសៀវភៅសម្រាប់មនុស្សវ័យក្មេងហើយដែលមានសន្ទុះនៃការសន្ទនាល្អបានជួយខ្ញុំនៅពេលជាក់លាក់មួយប៉ុន្តែវាជាCéline Sciamma ដែលទីបំផុតបានរកឃើញវិធីលាយកំប្លែងនិងទុក្ខសោកដោយភាពទន់ភ្លន់និងការយល់ចិត្ត។ លោកស្រីមានប្រសាសន៍ថាគន្លឹះគឺត្រូវចេះគិតដូចជាកូនហើយកុំឆ្ងល់ថាតើកុមារនិយាយយ៉ាងម៉េច។ នោះគឺជាការទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងសាច់រឿងរបស់ jumble នៃអារម្មណ៍ដូចកូនក្មេងនេះ។ យើងសើចនៅក្នុងឈុតសោកសៅហើយយំនៅក្នុងរឿងរីករាយ។

ETC: និយាយឱ្យទូលំទូលាយជាងនេះទៅទៀតតើអ្នកច្នៃប្រឌិតគួរដោះស្រាយប្រធានបទធ្ងន់ធ្ងរទាំងនេះនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់កុមារយ៉ាងដូចម្តេច?

បារ: នៅពេលCélineឱ្យខ្ញុំអានខ្សែភាពយន្តចុងក្រោយខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំកំពុងកាន់រឿងដ៏ស្រស់ស្អាតមួយនៅក្នុងដៃរបស់ខ្ញុំហើយនៅពេលនោះខ្ញុំមានអារម្មណ៍រំភើបរីករាយលាយឡំនឹងទំនួលខុសត្រូវខ្ពស់។ នោះគឺជាអ្វីដែលខ្ញុំគិតថាត្រូវតែណែនាំយើងនៅពេលយើងបង្កើតខ្សែភាពយន្តដែលមានគោលបំណងសម្រាប់កុមារដោយមិនគិតពីប្រភេទរបស់វាដែលជាទម្រង់នៃការទទួលខុសត្រូវចំពោះមនុស្សទាំងនេះដែលជាអនាគតរបស់យើងនិងអ្នកដែលយើងបញ្ជូនតម្លៃរបស់យើង។

ចង់បានរឿងដូចនេះទេ? ក្លាយជាអតិថិជននិងគាំទ្រគេហទំព័រ!