នៅពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមស្រាវជ្រាវ ត្រីងៀត ខ្ញុំស្គាល់ច្បាស់ពីសិល្បៈនៃការកញ្ជ្រោង។
អាមី អាដាម ដាវីឌ អូ រ័សសែល
ដោយបានធ្វើជាព្រះ ឯកសារ X fangirl ពេញមួយឆ្នាំជំទង់របស់ខ្ញុំ, គំនិតនៃ OTPs, UST និងការនិយមចូលចិត្តមិនត្រូវបានគេថ្មីសម្រាប់ខ្ញុំយ៉ាងហោចណាស់។ អ្វីដែលបានបង្ហាញថាប្លែក, ខិតជិតដូនតាក្នុងនាមជាស្ត្រីពេញវ័យគឺជាជម្រៅនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្សដែលខ្ញុំបានដឹង។ ចំណែកឯការប្រថុយទាំង ១០ របស់ខ្ញុំគឺមិនមានច្រើនទៀតទេអំពីការស្វែងយល់ពីធម្មជាតិរបស់មនុស្សការខិតខំរបស់មនុស្សពេញវ័យខ្ញុំដើម្បីភ្ជាប់ជាមួយសត្វលូនវារគឺមានការយល់ដឹងច្រើនជាង។ ហេតុអ្វី ខ្ញុំ fangirl ។ ហេតុអ្វីបានជាយើងធ្វើអ្វីមួយ? ហេតុអ្វីបានជាយើងឆ្លើយតបទៅនឹងតួអក្សរប្រឌិតមិនថាពួកគេរស់នៅក្នុងទំព័រនៃសៀវភៅដែលស្រលាញ់ឬនៅលើកញ្ចក់អេក្រង់មួយក្នុងចំណោមអេក្រង់ជាច្រើនរបស់យើងដូចជាពួកគេជាមនុស្សពិត? ចម្លើយខ្លីគឺការយល់ចិត្ត។
នៅក្នុងខួរក្បាលរបស់យើងការយល់ចិត្តរស់នៅក្នុងប្រហោងតូចមួយដែលគេហៅថា gyrus supramarginal ខាងស្តាំ។ នៅពេលដែលយើងប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្សដទៃទៀតយើងប្រើខ្លួនយើងជាអ្វីមួយនៃការរំជួលចិត្តដើម្បីព្យាយាមស្វែងយល់ពីអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ យើងអានភាសារាងកាយសម្លេងនៃទឹកមុខនិងប្រើបទពិសោធន៍ផ្ទៃក្នុងរបស់យើងជារង្វាស់ដើម្បីណែនាំអន្តរកម្មរបស់យើងជាមួយពួកគេ។ អ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះគឺថានៅក្នុងការសិក្សាដែលផ្នែកនេះនៃខួរក្បាលត្រូវបានរំខាន អ្នកចូលរួមបានរាយការណ៍ រកវាមានការលំបាកកាន់តែខ្លាំងឡើងដើម្បី មិនមែនទេ គម្រោងរដ្ឋអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេទៅលើអ្នកដទៃ។ ជាការពិតនេះគឺជាអ្វីដែលយើងទាំងអស់គ្នាធ្វើដល់កម្រិតខ្លះជាពិសេសប្រសិនបើយើងមានការតប់ប្រមល់ឬព្យាយាមធ្វើការសម្រេចចិត្តឱ្យបានលឿនជាងហ្គីតារបស់យើងអាចដោះស្រាយបាន។
ឥឡូវនេះនៅពេលដែលយើងយល់ចិត្តជាមួយនរណាម្នាក់ដែលមានកាយសម្បទានៅចំពោះមុខយើងយើងមានសក្តានុពលសម្រាប់បទពិសោធន៏ដ៏ស្ទាត់ជំនាញដូចជាការឱបពួកគេច្របាច់ដៃរបស់ពួកគេដោយមានទំនុកចិត្តឡើងវិញ - ដែលជម្រុញការឆ្លើយតបអារម្មណ៍របស់យើង។ នៅកម្រិតខ្លះការយល់ចិត្តគឺជាដំណើរការដឹងខ្លួន - ហើយមានវិធីដើម្បីកែលំអសមត្ថភាពរបស់យើងក្នុងការផ្តល់កម្លាំងចិត្តដល់អ្នកដទៃ។ ប៉ុន្តែនៅកម្រិត neurobiological មានមុខងារជាក់លាក់ដែលមានឬមិនមាននៅក្នុងខ្លួនយើងម្នាក់ៗ។ សឺហ្វៀនស្យូសសន្មតថាមាន gyrus មានមុខងារទាបជាង។ ម៉្យាងវិញទៀតការសង្កត់ធ្ងន់មានមុខងារខ្ពស់ជាងនេះ។
រឿងមួយដែលជួយយើងយល់ចិត្តជាមួយគ្រួសារនិងមិត្តភក្តិមិនថាសមត្ថភាពមូលដ្ឋានរបស់យើងដើម្បីធ្វើគឺព្យាយាមបំពេញព័ត៌មានលំអិតនៃអ្វីដែលយើងមិនដឹងអំពីស្ថានភាពរបស់ពួកគេ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍គ្រប់គ្រាន់នេះក៏ច្រើនឬតិចជាងអ្វីដែលយើងធ្វើជាមួយតួអក្សរប្រឌិត; តាមពិតពេលខ្លះវាងាយស្រួលក្នុងការផ្តល់កម្លាំងចិត្តជាមួយពួកគេពីព្រោះយើងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជាញឹកញាប់ចំណេះដឹងលំអិតនិងជិតស្និទ្ធនៃចរិតលក្ខណៈជាងអ្វីដែលយើងធ្លាប់បានដឹងអំពីនរណាម្នាក់នៅក្នុងជីវិតពិតរបស់យើង។ ហើយនៅក្នុងជីវិតវាជាធម្មជាតិរបស់យើងក្នុងការបំពេញចន្លោះនៅពេលដែលយើងបង្ហាញលក្ខណៈដែលយើងមិនទាន់បានដឹងច្បាស់នៅឡើយ។ ការប្រឌិត គឺជាមធ្យោបាយមួយដែលយើងធ្វើវានៅកម្រិតសហគមន៍។ ក្បាលទឹក, ពាក្យមួយនៅក្នុងពាក្យគន្លឹះដែលសំដៅទៅលើអ្វីដែលបុគ្គលម្នាក់ជឿជាក់ថាជាការពិតអំពីចរិតទោះបីជាវាមិនមែនជា Canon ក៏ដោយគឺជាវិធីមួយផ្សេងទៀតដែលយើងចេញសេចក្តីលម្អិតនៃជីវិតរបស់តួអង្គទាំងនេះនៅពេលដែលយើងព្យាយាមស្វែងយល់ហើយទីបំផុតមានអារម្មណ៍ចំពោះពួកគេ កម្រិតខ្លះ។
តាមកម្រិត neurobiological បទពិសោធរបស់យើងក្នុងការប្រើប្រាស់ប្រឌិតគឺពិតជា ខ្លាំងណាស់ ពិតប្រាកដ។ វាស់វែងបាន។ ឧទាហរណ៍នៅពេលយើងអានអំពីក្លិនកាហ្វេកាហ្វេមជ្ឈមណ្ឌលកណ្តាលអ័រតូទិកនៃខួរក្បាលរបស់យើងនឹងភ្លឺឡើង។ យើងមិនអាចទេ ពិតជា ធុំក្លិនវាប៉ុន្តែយើងធ្លាប់ស្គាល់ក្លិនក្រអូបហើយយើងអាចផ្សាំវាបាន។ ជាពិសេសប្រសិនបើភាសាមានហើយជួយយើងបង្កើតបទពិសោធឡើងវិញ។ ការប្រៀបធៀបអាចមានប្រយោជន៍ក្នុងការផ្តល់ឱ្យយើងនូវបទពិសោធន៍ដ៏រស់រវើកនិងរំភើបនៅពេលដែលយើងកំពុងអាន, រូបភាពគំរូជួយអ្នកអានជាច្រើនឱ្យមានអារម្មណ៍ដូចគ្នាដោយផ្អែកលើបទពិសោធន៍ផ្ទៃក្នុងរបស់យើង។
ជាជាងព្យាយាមរកទីតាំងអត្តសញ្ញាណខាងតួអង្គច្បាស់លាស់ខ្ញុំចង់ក្រឡេកមើលវិធីដែលយើងស្គាល់តួអក្សរដែលខ្ញុំសង្ឃឹមថានឹងបង្ហាញគឺមិនខុសពីវិធីដែលយើងស្គាល់មនុស្សដោយផ្ទាល់និងពិសេសនោះទេ។ តាមរយៈស្នាដៃដែលមិនមែនជារឿងប្រឌិត។
- Howard Sklar, រឿងប្រឌិតគួរឱ្យជឿ
ទុក្ខលំបាកផ្នែកទស្សនវិជ្ជាធំបំផុតដែលយើងប្រឈមមុខគឺការកំណត់ថាតើវាមានន័យយ៉ាងដូចម្តេច។ នៅលើកម្រិត basal បន្តិចយើងពិតនិងតួអក្សរប្រឌិតគឺមិនពិត; ភាគច្រើនពួកគេគឺជាអ្នកតំណាងឬជាសមាជិកនៃមនុស្សពិតៗប៉ុន្តែពួកគេខ្លួនឯងមិនមានអត្តសញ្ញាណនៅលីវក្នុងជីវិតទេ។ ពួកគេមិនមែនជាសាច់និងឈាមទេ។ យើងមិនអាចទាក់ទងជាមួយពួកគេក្នុងកម្រិតដែលអាចចូលបានដែលយើងអាចនិយាយបានទេដែលជាមិត្តម្នាក់ដែលយើងកំពុងលួងលោម។ នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍ជាញឹកញាប់យើងអាចពង្រីកអារម្មណ៍របស់យើងចំពោះតួអង្គដល់អ្នកសំដែងដែលបង្ហាញពួកគេដែលមិនមានលក្ខណៈល្អបំផុតប៉ុន្តែមានសក្តានុពលដែលមិនសមនឹងតួសម្តែងដែលអាក្រក់បំផុត។ ទោះយ៉ាងណាការព្យាយាមកំណត់ភាពពិតនៃចរិតលក្ខណៈគឺជារឿយៗជាសក្ខីភាពមួយអំពីរបៀបដែលពួកគេត្រូវបានសរសេរនិងរបៀបដែលពួកគេត្រូវបានសម្តែងដោយតារាសម្តែង។
អ្នកទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រតស៊ូទទួលយកថាចរិកលក្ខណៈមួយអាចជាការពិតពីព្រោះត្រូវដកចេញពីបរិបទនៃសាកលលោករបស់ពួកគេ (មិនថានៅក្នុងសៀវភៅទូរទស្សន៍ឬខ្សែភាពយន្ត) ពួកគេមិនអាចក្រោកឈរដោយខ្លួនឯងបានទេ។ ជាការពិតមនុស្សម្នាក់អាចប្រកែកបានថាមានតួអក្សរអក្សរសាស្ត្រមួយចំនួនដែលមិនចេះចប់ដូច្នេះថាអាគុយម៉ង់នេះអាចត្រូវបានបង្ហាញថាគ្មានសុពលភាព។ សៀវភៅនិងខ្សែភាពយន្តច្រើនតែធ្វើបាបពួកគេដោយប្រើថវិកាខ្ពស់របស់ពួកគេដោយយកតួអក្សរដែលគេស្រឡាញ់ (ដែលទំនងជានៅក្នុងទីសាធារណៈ) និងចាប់យកពួកគេទៅជាសាកលជំនួស។ គិត នៅពេលដែលទៅលើពេលវេលាមួយ ។
ថាតើតួអង្គមានលក្ខណៈបែបវិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដយ៉ាងណាការស្គាល់របស់យើងជាមួយពួកគេបង្ហាញឱ្យពួកគេមានអានុភាពខ្លាំងខាងផ្លូវចិត្ត។ ប្រភេទនៃសេចក្តីពិតខាងអារម្មណ៍ដែលយើងធ្លាប់មាននៅក្នុងកម្រិតជីវគីមីដូចគ្នានឹងយើងនឹងជាមួយជនចម្លែកដែលយើងស្គាល់ក្នុងរយៈពេលមួយរដូវឬប៉ុន្មានឆ្នាំសម្រាប់អ្នកស្មោះត្រង់របស់អ្នកគាំទ្រ។
ការបកស្រាយរបស់យើងចំពោះតួសម្តែងដែលបង្ហាញពីតួអង្គឬសូម្បីតែអ្នកនិពន្ធដែលបានសរសេរវាអាចមិនតែងតែត្រូវបានគេបំភាន់។ តួសម្តែងច្រើនតែជាអ្នកវាយអក្សរ។ អ្នកនិពន្ធតែងបញ្ចូលធាតុនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេទៅក្នុងចរិតលក្ខណៈមួយឬពីរសូម្បីតែមិនដឹងខ្លួន។ ដូច្នេះទំនាក់ទំនងរបស់យើងជាមួយតួអង្គគឺផ្តើមចេញពីការទាក់ទងទៅនឹងតារាសម្តែងដែលនាំឱ្យពួកគេមានជីវិតឡើងវិញនៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់យើង។ វាអាស្រ័យលើអារម្មណ៍ពិត។ បទពិសោធន៍ជាក់ស្តែង។
ទស្សនវិទូខ្លះបានស្នើថាការឆ្លើយតបដែលរំជួលចិត្តដែលយើងមានចំពោះតួអង្គប្រឌិតមិនអាចក្លាយជាការពិតបានទេពីព្រោះវាមិនសំដៅទៅលើមនុស្សពិតប្រាកដ។ វាមិនសមហេតុសមផលមិនសមហេតុសមផលនិងមិនត្រូវគិតថាយើងអាចដឹកនាំអារម្មណ៍ពិតនៅវត្ថុមិនពិត លោក Colin Radford អះអាងថា ។
ដើម្បីបញ្ជាក់បន្ថែមគាត់ស្នើសុំឱ្យយើងពិចារណាពីរបៀបដែលអារម្មណ៍របស់យើងចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ដ៏អាក្រក់មួយនឹងផ្លាស់ប្តូរប្រសិនបើយើងដឹងថាវាមិនពិត។ ខណៈពេលដែលយើងជឿជាក់ថាវាជាការពិតយើងឆ្លើយតបដោយមេតាប៉ូលីស - ទោះយ៉ាងណាប្រសិនបើយើងជឿថាគណនីមួយមិនពិតឬប្រសិនបើយើងដឹងថាវាជារឿងពិតយើងមិនអាចយល់ពីហេតុផលដោយសមហេតុផលនោះទេ។ ទោះយ៉ាងណានៅពេលយើងអានសៀវភៅឬមើលខ្សែភាពយន្តយើងកំពុងតែទទួលទានអ្វីដែលមិនពិតទោះបីយ៉ាងណាក៏ដោយវានៅតែត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងដោយវា។
ទស្សនវិទូម្នាក់ទៀតឈ្មោះខេនដលវ៉ាល់ថុនឆ្ងល់ថាតើអ្វីដែលយើងធ្លាប់បានមើលរឿងភ័យរន្ធត់ឧទាហរណ៍មិនមែនជាការភ័យខ្លាចពិតប្រាកដទេប៉ុន្តែជាការភ័យខ្លាច។ មនោសញ្ចេតនាទាំងនេះស្ទើរតែមិនមានមូលដ្ឋានលើជំនឿតែបង្កើតជំនឿ។ ក្មេងៗលេងល្បែងធ្វើឱ្យជឿជាមួយឪពុករបស់ពួកគេដែលក្នុងនោះគាត់ធ្វើពុតជាបិសាចដេញតាមពួកគេនឹងលេងហើយលាក់ខ្លួនពីគាត់ប៉ុន្តែកុំស្ទាក់ស្ទើររត់ទៅរកគាត់វិញនៅពេលហ្គេមចប់។ អារម្មណ៍រំជើបរំជួលទាំងនេះរាប់បញ្ចូលការរីករាយរបស់យើងដែលត្រូវបានគេបន្លាចក្នុងកំឡុងពេលខ្សែភាពយន្តគួរឱ្យខ្លាចឬបំណងប្រាថ្នារបស់យើងដើម្បីឱ្យមានការយំល្អមើលអ្វីមួយ ដែកថែប Magnolias សម្រាប់លើកទី ១៦ ។ លើសពីនេះទៅទៀតវាមិនដូចជាខ្សែភាពយន្តឬសៀវភៅណាមួយដែលអាចផ្តល់ឱ្យយើងនូវភាពសប្បាយរីករាយ (ឬគួរឱ្យភ័យខ្លាច) heebie jeebies ឬធ្វើឱ្យអ្នកយំបុរសធំ - ទឹកភ្នែក។
ពូ អ៊ីរ៉ូ ប្តូរតួសម្តែង
ទោះយ៉ាងណាយើងអាចជ្រើសរើសចូលរួមក្នុងរឿងប្រឌិតយើងហាក់ដូចជាមិនអាចគ្រប់គ្រងការឆ្លើយតបអារម្មណ៍របស់យើងចំពោះរឿងនេះបានទេ។ ហើយម៉្យាងទៀតតើវាយ៉ាងម៉េចទៅដែលយើងអាចចូលទៅក្នុងខ្សែភាពយន្តបានយ៉ាងពេញលេញឬលើកយកសៀវភៅដែលយើងបានអានរាប់លានដងមកហើយនោះមិនត្រឹមតែដឹងអំពីកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃអារម្មណ៍ទេតែដឹងយ៉ាងពេញលេញវាមិនមែនជាការពិតទេ។ នៅតែយល់ថាខ្លួនយើងហែក? យើងត្បាញបណ្តាញដែលច្របូកច្របល់។
យើងគួរចងចាំពីមូលហេតុដែលយើងអានឬមើលខ្សែភាពយន្តនៅពេលដំបូង។ តើវាមិនមានបទពិសោធន៍អ្វីដែលយើងមិនបានជួបប្រទះនៅក្នុងជីវិតពិតរបស់យើងទេឬ? ស្វែងយល់ពីជីវិតរបស់អ្នកដទៃទាំងខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ? តើនេះមិនមែនជាសញ្ញាសម្គាល់នៃចរិតល្អដែលពួកគេមានចំពោះយើងទេឬ?
យើងទាំងអស់គ្នាធ្លាប់ an ការពិពណ៌នាអំពីអ្នកសម្តែងដែលដើរតួជាអ្នកជំនាញវេជ្ជសាស្រ្តតាមទូរទស្សន៍រកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងស្ថានភាពដែលត្រូវការការព្យាបាលវេជ្ជសាស្រ្តហើយពួកគេត្រូវរំលឹកដល់អ្នកដែលនៅជុំវិញពួកគេថាពួកគេមិនមែនជាវេជ្ជបណ្ឌិតទេ។ពួកគេគ្រាន់តែលេងមួយនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍។
វាជាគោលបំណងរបស់អ្នកបង្កើតតួអង្គបែបនេះដែលយើងផ្អាកជំនឿរបស់យើងដើម្បីមើលឃើញតារាសម្តែងជាតួអង្គ។ យើងក្រឡេកមើលជំនាញរបស់វិចិត្រករដូចជា Meryl Streep ដែលមិនថ្នេរក្លាយជាចរិកលក្ខណៈដែលយើងមិនចាំបាច់ខិតខំប្រឹងប្រែងទាល់តែសោះដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលខ្លួនយើងថាវាជា Miranda Priestly ហើយមិនត្រឹមតែ Meryl Streep ជាមួយនឹងការកាត់សក់ដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ ប៉ុន្តែតើយើងត្រូវសំរេចដោយមិនដឹងខ្លួនយ៉ាងម៉េចដែលថាវាមិនមែន Meryl Streep នៅលើទូរទស្សន៍របស់យើង?
ទស្សនវិទូ Tamar Gendler បង្ហាញថាយើងមានកម្រិតនៃស្មារតីប្រកួតប្រជែងពីរគឺជំនឿនិង alif ។ អតីតគឺជាអ្វីដែលគ្រប់គ្រងចំណេះដឹងបញ្ញារបស់យើងថាមែនការប្រឌិតមិនមែនជាការពិតទេ។ នៅពេលដែលអ្វីដែលគេហៅថាភាពរអាក់រអួលគឺសមត្ថភាពខួរក្បាលរបស់យើងក្នុងការផ្អាកជំនឿរបស់យើងដែលថាការប្រឌិតមិនពិត - ដែលជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យការមើលភាពយន្តរីករាយ។ យើងអាចបាត់បង់នៅក្នុងពួកគេប៉ុន្តែភ្លាមៗនៅពេលដែលក្រេឌីតវិលហើយយើងត្រលប់ទៅជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់យើងវិញ ដឹង វាគ្រាន់តែជាម៉ារីលស្ទ្រីហ្វជាមួយមួយ ល្អវិសេស កាត់សក់។
ទោះយ៉ាងណាប្រព័ន្ធនៃសូរស័ព្ទនេះគឺជាដំណើរការមួយដែលកាន់តែរីកចម្រើនខ្លាំងឡើងនៅពេលយើងធំឡើង។ នេះហើយជាមូលហេតុដែលក្មេងៗរឹតតែជក់ចិត្តនឹងរឿងជាងយើងទៅទៀត។ ប្រសិនបើអ្នកធ្លាប់យកកូនតូចទៅសំដែងល្ខោនផ្ទាល់អ្នកប្រហែលជាស៊ាំនឹងការតស៊ូដែលត្រូវពន្យល់ដល់ពួកគេថាតួសម្តែងដែលលេងចរិតគឺមានតែ ធ្វើពុត ត្រូវឈឺចាប់។
អ្នកចិត្តសាស្រ្តក៏ចាប់អារម្មណ៍នឹងអ្វីដែលគេហៅថា ទទួលយកបទពិសោធន៍ ដែលជាកន្លែងដែលយើងទទួលយកនូវឥរិយាបថឥរិយាបថនិងអាកប្បកិរិយារបស់តួអង្គដែលយើងចូលចិត្ត។ faves របស់យើង ( មានបញ្ហាឬអត់ ) ជាញឹកញាប់បែបនេះពីព្រោះយើងកំណត់អត្តសញ្ញាណយ៉ាងខ្លាំងជាមួយពួកគេ។ នៅក្នុងការសិក្សាមួយអ្នកចិត្តសាស្រ្តបានរកឃើញថាអ្នកចូលរួមមាន ជាបទពិសោធន៍ដែលពិបាកជាងពេលពួកគេកំពុងអាននៅមុខកញ្ចក់ ; សន្មតពីព្រោះពួកគេត្រូវបានគេរំconstantlyកជានិច្ចអំពីគំនិតខ្លួនឯង។ ដូច្នេះការទទួលយកបទពិសោធន៍អាចកើតឡើងបានលុះត្រាតែបុគ្គលអាចបង្ក្រាបអត្ដសញ្ញាណរបស់ខ្លួនហើយបាត់បង់ខ្លួនឯងនៅក្នុងសៀវភៅឬខ្សែភាពយន្ត។
បទពិសោធន៍ទទួលយកគឺខុសគ្នាពីការដាក់ខ្លួនឯងនៅក្នុងស្បែកជើងរបស់អ្នកដ៏ទៃដែលជាទស្សនវិស័យ - ដូចជានៅពេលដែលយើងពិភាក្សាអំពីការយល់ចិត្តកាលពីដើម។ ទង្វើនៃការទទួលយកបទពិសោធន៍លក្ខណៈឬគុណលក្ខណៈគឺមានឥទ្ធិពលខ្លាំងណាស់។ ចាប់តាំងពីវាកើតឡើងនៅលើកម្រិតសន្លប់មួយ, លើសម៉ោង ការផ្លាស់ប្តូរជាវិជ្ជមាន អាចអភិវឌ្ឍសម្រាប់បុគ្គល: បង្កើនទំនុកចិត្តការលើកទឹកចិត្តនិងកម្រិតនៃការលួងលោមក្នុងសង្គមសម្រាប់មួយ។
បើអ្នក Google ហេតុអ្វីយើងភ្ជាប់ជាមួយតួអក្សរប្រឌិត? លទ្ធផលចំនួន ២.៨០០.០០០ ត្រូវបានប្រគល់មកវិញ។ អត្ថបទខ្លះមានអត្ថបទដូចនេះសួរសំណួរអំពីចិត្តវិទ្យាទស្សនវិជ្ជាអំពីរបៀបដែលយើងទាក់ទងនឹងតួអង្គដែលយើងចូលចិត្ត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នកផ្សេងទៀតគឺជាការបង្ហោះសារនិងប្លក់ដែលគួរអោយស្ញប់ស្ញែងដែលមនុស្សមានការងឿងឆ្ងល់ថាតើពួកគេឈឺដោយសារការអភិវឌ្ឍការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ពិតប្រាកដចំពោះតួអង្គដែលពួកគេស្គាល់បញ្ញាមិនមែនជាការពិត។
អ្វីដែលយើងស្វែងរកនៅពេលវាទាក់ទងនឹងតួអក្សរគឺមិនដូចគ្នានឹងអ្វីដែលយើងកោតសរសើរចំពោះពួកគេទេ។ តាមពិតនៅពេលនិយាយអំពីអ្វីដែលធ្វើឱ្យយើងពិតជាស្រឡាញ់ចរិតពិតវាមិនសំខាន់ទេដែលយើងគិតថាពួកគេជាដៃគូប្រឌិតរបស់យើងប៉ុន្តែយើងចង់ធ្វើជាមិត្តភក្តិជាមួយពួកគេ។
ឬសគល់ការទាក់ទាញរបស់យើងចំពោះតួអង្គប្រឌិតប្រហែលជាមិនមែនយើងត្រូវស្គាល់ជាមួយវាទាល់តែសោះ - ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញយើងពិតជារីករាយនឹងចំណាយពេលជាមួយពួកគេ។ មិនថាវានៅក្នុងទំព័រសៀវភៅរដូវថ្មីនៃទូរទស្សន៍ឬខ្សែភាពយន្តដែលមានរយៈពេលយូរប៉ុន្មានម៉ោងយ៉ាងហោចណាស់យើងបានបាត់បង់នៅក្នុងពិភពរបស់ពួកគេ។
ហើយប្រហែលជាសញ្ញាណនៃចរិតប្រឌិតដែលមិនអាចបំភ្លេចបានគឺថាតើយើងយកវាទៅជាមួយយើងញឹកញាប់ប៉ុណ្ណានៅពេលយើងត្រឡប់ទៅរកភាពពិតវិញ។
Abby Norman គឺជាអ្នកសារព័ត៌មានដែលមានមូលដ្ឋាននៅ New England ។ ការងាររបស់នាងបានបង្ហាញនៅលើកាសែតឌឺហ្វហីងតុងស្វីតជេតថេសម៉ារីស៊ុយប៊ឺតទាំងអស់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្តីសង្ឃឹមនិងការភ័យខ្លាចគម្រោងសេរីភាពនិងការបោះពុម្ពតាមអ៊ិនធរណេតនិងផ្សេងទៀត។ នាងគឺជាអ្នកចូលរួមវិភាគទានជាទៀងទាត់ដល់ផ្នែកមនុស្សលើផ្នែកមធ្យម។ ដាក់នាងឱ្យកាន់តែមានប្រសិទ្ធភាព www.notabbynormal.com ឬចុះឈ្មោះសម្រាប់ព្រឹត្តិប័ត្រព័ត៌មានប្រចាំសប្តាហ៍របស់នាង នៅទីនេះ ។
- សូមកត់ចំណាំអំពីគោលការណ៍អត្ថាធិប្បាយទូទៅរបស់ម៉ារីសាន់ -
តើអ្នកធ្វើតាមម៉ារីស៊ូនៅលើ Twitter , ហ្វេសប៊ុក , ដាប់ប៊ល , Pinterest , & ហ្គូហ្គោល + ?
